Logo设计公司在日本的半年里每一天都是自由的，那时候追踪报道黑手党，我的胆子是从那时训练出来的。当时一个电话打通了，知道那个人在那里，就只有一分钟的时间去穿衣服然后就要冲出去的了，因为当你迟了，这个人就跑了。当时报道出来之后，我印象很深的是有日本人看完会想为什么在香港会有人报道这群人贩毒的细节，反而在日本没有人做这一项报道。”
第一大作李永铨中学时，被派去日本做驻日专栏作者，介绍日本年青人的流行文化。当时李永铨才刚完成中五课程，更不懂日文，但他只考虑了一天就答应了。
在日期间，Logo设计公司李永铨不局限于音乐，访问过最红的音乐主持人小林克也，写过援交的女子大学生、街头跳舞的中学生「竹之子族」，还历尽曲折访问到了坂本龙一。
「那段日子我都在学习如何在一个极度无助的环境中生存以及工作，你问我有没有害怕？其实一点也没有， 因为我接受这是生命的一部分。」
「人生人，路生路」是李永铨最常挂在嘴边说的话。李永铨认为人生就是连场冒险的故事，只怕老来后悔万事无成。
第二大作李永铨认识YMO的音乐，是从左永然Sam Jor的《音乐一周》开始，「我由第一张到最后一张YMO唱片都在《音乐一周》中购买，所以亦要多谢它。那个时候东洋热潮仍然停留在偶像派，如西城秀树，YMO在香港并不属于主流的音乐，当时我听电台也听不到YMO的歌曲。老实说，三位成员玩的都是爵士乐或纯音乐，YMO中那些充满游艺及跳舞的音乐，只是应付市场的产品。后来我在日本做专栏的时候，其中一个很想去拜访的人就是坂本龙一。」
李永铨当时大胆地问坂本龙一，YMO的音乐是否收到Kraftwerk影响，对方没有正面回答。
这次「玩·物·作」也获得了坂本龙一的授权，全程使用了他创作的音乐作为展览背景声。
Logo设计公司第三大作1959年首见于台湾《模范少年》杂志上连载的漫画，其新颖的机械人和太空题材轰动一时。
小时候的李永铨家里管教严格，《老夫子》之类的公仔书通通不准看，只能看到经过层层筛选的读物。年仅四岁的李永铨却找到了属于自己的漫画基地——街头理发铺。
与如今的美发沙龙不同，六零年代的香港横街小巷里常见的是老式上海理发铺。当时的理发铺里会摆放一大堆公仔书，提供给来剪发的小朋友翻看。这些公仔书题材丰富，有抗日漫画《财叔》、王泽的《老夫子》，还有《水浒传》、《西游记》等等，其中最让李永铨爱不释手的就是黄莺的科幻漫画《地球先锋号》。
